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《不止不休》里的记者专业吗
来源：未知作者：恒耀平台日期：2023/03/24 21:39浏览：
从第一场戏初步，就能感到《不止不休》的滋味有点怪：主人公韩东在人才市场上找作业，却由于自己只需初中学历、高中肄业而处处碰壁。初中结业能不能当记者暂时不管，人物原型的实在情况也先放在一边，重要的是，从这一系列画面初步，本片的基调就现已被奠定了——用心境的烘托而不是用理性的剖析来传递主题思想。
那么，本片的主题思想又是什么？其实全在韩东去找彪哥的那场戏里。韩东被彪哥打倒在地后，初步心境激动地背诵课文——你们乙肝病毒携带者是遭到小看的，我一个低学历者也遭到小看，我们之所以很难在大城市里安身，就是由于贴上了这些标签。
恒耀平台从叙事视点来说，这几乎是一种很不高级的小学生点题式的表达手段，生怕观众看不懂电影在说些什么。而从新闻专业的视点来说，这更让人感到为难和无法。这些标签是谁给你们贴上的呢？是怎样贴上的呢？贴上了往后该怎样去除？作为一位专业的记者，一篇专业的新闻报道，这些问题都需要通过扎实的查询、理性的剖析、专业的解说来解答。
但是电影里的韩东是怎样举动的呢？我们看到他很惨，丢了作业，窝在网吧，还差点和好友张博彻底割裂；我们也看到他很忙，处处奔走采访乙肝携带者，听他们讲述自己的履历和境遇。但与其说电影是在“寻觅底细”，不如说是在比惨：韩东遭到学历小看很惨，张博由于乙肝不能考研很惨，小女子七喜由于乙肝不能上幼儿园也很惨……
磨难叙事固然是容易打动听的，但新闻报道不能止步于此。人和人共存于同一个社会，避免不了权益和需求的冲突，电影着力烘托对乙肝病人不友好的环境，出色某几位群众的“丑恶嘴脸”，无疑是对新闻报道的误解。
老百姓不知道乙肝的底细从而对病毒携带者产生恐惧之情，这本是人之常情；乙肝病毒携带者在日常日子中处处遭到限制，也不是某个方针执行者的错。总而言之，“韩东”们不该该热衷于大搞道德审判，而是用专业的报道扩展整个社会的一致，促进不同集体之间的沟通和沟通。
可显然，这并没有成为本片的着力点。回过头来看韩东和老记者黄江之间的争论，都让人感到啼笑皆非。韩东决心要撤回“传染病代检损害公共安全”的稿子，这在黄江看来，是不必要的“同情心”在作祟。他接着表明，之所以愿意把没有学历也没有资历的韩东留在报社，就是看重他当年写文章时的冷静和沉着。这场争论是电影的高潮，但也预设了一个过错的态度——新闻报道假设寻求客观，就是没有“同情心”。
但是，新闻报道力求的理性、客观怎样就和“同情心”成了冰炭不洽的联系呢？这种非黑即白、非此即彼的二分法，不只没有举高记者的形象，反而进一步加重了电影的悬浮感——如同对记者和媒体而言，最重要的不是熟练掌握专业技能，不是严格遵守新闻道德，而是要有“良知”，要有“道德”。事实上假设我们再次翻看当年人物原型所结束的实在报道就不难发现，这里边当然有一腔热血，但更不缺少科学的根据、专业的资料和理性的证明。
电影的故事产生在纸媒的黄金时代，这或许会让许多观众，尤其是新闻从业者产生某种怀旧与慨叹之情。但有必要认识到，时代变了，新闻媒介变了，传达环境也变了，和当年比较，如今在互联网中最不缺少的就是所谓的“正义”和“热血”。人人都有麦克风之后，人人也都坚持只需自己的观念是“正确”和“崇高”的，反却是新闻报道本该坚持的理性、客观早就退居二线。
各种惊悚、耸动的新闻标题每天都充斥在我们的朋友圈中，各种动不动就喊打喊杀的“正义之士”每天都在交际媒体上制造着网络暴力，假设就连本该据守底线和原则的媒体都被心境牵着鼻子走，假设所谓寻觅底细仅仅为了得到一个契合自我认识的“底细”，那么新闻报道的意义何在，专业新闻记者的意义又何在？
在本片上映之前，坊间有一种动静：《不止不休》或许成为另一部《我不是药神》。但从成片的质量来看，两者实在不可同日而语。撇开艺术技巧不谈，前者与后者的距离首要在于戏剧中心冲突和对立的不成立。假设说《我不是药神》是一把刺向现实日子的尖利匕首，展示了法与情之间的杂乱联系，那么《不止不休》就是一柄刺向虚空的粗笨长矛，根本从未触及问题的实质，展示的不过是底层小角色韩东成为“大英雄”的履历——只需韩东有了“同情心”，新闻报道和乙肝携带者的问题也就便利的解决了。
就此而言，本片却是和当下不少自媒体、短视频假造出来的“新闻”有异曲同工之妙——事实是什么不重要，重要的是够不够煽情，有没有流量。所以，报社里的北大实习生被规划成了“丑角”，出色韩东的精干和喫苦；所以，韩东的女友成了可有可无的东西人，唯一的作用就是出色这对情侣在大城市日子的悲情；所以，电影里时不时穿插写实形象，极力营造出“实在”的观感，可到电影挨近结尾时，却又自我揭穿：这些形象全是后期拍照的。
“这个世界上，有哪件事跟我们一点联系都没有呢”，本片的价值观是满足动听的；“我国1.2亿人的反小看主张”，主人公的原型故事是值得被形象记载的；关于新闻记者和新闻媒体在社会日子中所能起到的作用，也是值得讨论的。但是，本片仅仅用特殊的体裁给文本加上了一层怀旧的滤镜，无意也无力介入更巨大、深入的社会议题。
顺带说一句，如今的影视作品里，新闻记者要不就被塑造成没有道德底线的“八卦狗仔”，要不就被恭维成一个性格崇高、“不止不休”的大英雄，这绝不是一个正常的现象。他们不该该被贬低，但也不需要被吹捧，或许，像《我们与恶的距离》相同，深入、详尽地剖析一下今世媒体所面对的困难困境，才是对新闻和记者实在意义上的尊重。
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